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来自 收藏拍卖 2019-11-07 20:02 的文章
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图像精气神儿,参展画家绝大多数是在世在安特

又是一年新旧交替时。各行各业都在忙着为上一年的工作打总结,艺术界当然不能例外。乙酉鸡年,托鸡赐福,注定了会在热闹和不平静中度过。而成都,是一个被外乡知识分子看作文化“是非”极大的奇异福地,一年到头没有点折腾和动静是断然不能过的。这里的艺术群体、艺术个体,命中注定会不知疲倦地开展没有尽头的“劳动竞赛”。艺术群展、艺术个展、不拘形式的交流与活动,内容实在太多,只好选择每月介绍一个热点。 A穿梭方式的《“居住在成都”艺术展》:2005年1月18日,率先在深圳美术馆展出,后移师“回家”的艺术群展,参展的何多苓、周春芽、刘虹、郭伟、赵能智、罗发辉、张小涛、杨冕、沈小彤等14位艺术家,各自不同的风格,再度向世人展示了成都作为中国当代艺术第三城的文化价值和生态魅力。 B以“小”博“大”的《“图式营造”:何多苓、庞茂琨素描作品展》:2005年2月26日,主题为“图式营造”,在成都蓝色空间画廊展出。值得注意的是,“素描”语言一向被视作基础训练的“小”方式。而参观者的踊跃与市场的火爆,在重庆和北京的巡展大获成功,充分说明了“小”作品的价值潜力绝不能低估。 C被全球媒体恶抄的《@41》:2005年4月13日,由川音成都美术学院为主的41位男女大学生,自发组织策划在课余到校外的牧马山做了一个大型的行为表演作品《@41》,以传达他们对互联网时代的诸多社会问题的思考。该作品的图片及文字按惯例发到TOM“美术同盟”供圈内学者及艺术家进行正常的学术交流,却被全球不计其数的网站及媒体恶意下载谩骂攻击,完全超出了艺术范畴,一度成为极端热点。 D海归跨文化激情的《“往事印象”:高小华珍藏手稿作品展》:2005年6月18日,那个曾经是四川美院77级的高才生,并以油画《为什么》、《我爱油田》在二十多年前走红,后旅居美国十几年又回国的著名艺术家高小华,带着他二十多年来珍藏的手稿作品,在成都蓝色空间画廊与家乡人见面。在不同文化背景中对生活和艺术的感悟,作品进行的跨国度、跨文化的激情穿越,大大提升了其人文价值。 E成都艺术家群体参展的《法国蒙比里埃首届中国当代艺术双年展》:2005年6月18日,成都艺术家周春芽、郭伟、余极、罗发辉、赵能智、杨冕、陈秋林、师进滇,带着他们的作品登陆法兰西。艺术家陈秋林还获得该展览专设的惟一最佳新人奖,为成都艺术界赢得了荣誉。 F众望所归的《第二届成都双年展》:2005年7月8日在“世纪城”新会展中心,给广大市民带来很大惊喜,参观人数及作品成交收获颇丰。对于由民营企业家独立投资的代表一座城市文化形象的大型双年展而言,这种文化善举无疑是该肯定与褒奖的。G与成都有缘的《第六届“OPEN”国际行为艺术节》:2005年9月5日,来自美国、加拿大、墨西哥、日本,以及中国成都、香港、西安、重庆的二十多位艺术家齐聚成都天艺村,进行了为期三天的艺术表演和交流,引来大量公众和媒体的关注。成都有艺术家余极、周斌、陈秋林、刘成英,以及川音成都美院的大学生幸鑫、王挺、何利平、贾茜兰、胡兴出展。作为目前在国内外影响很大的该艺术节,此番为二度登陆成都,足见成都的文化生态优良并缘分不浅。H由蓉、沪、穗三地合演的《“自在方式”:俞晓夫、邓箭今、王承云作品展》:2005年9月16日,来自上海滩的俞晓夫、羊城的邓箭今、蓉城的王承云,三位当代实力派艺术家,不同城市的优秀艺术家在成都做群展,并不多见。J成渝两地艺术家共同追问的《“身体的权力”:行为表演展、架上油画展》:2005年10月24日起,同一个主题,采取非架上和架上两种语言方式的两个展览,相隔一月又同在一地的成都蓝色空间画廊隆重推出,内容和形式的差异大胆,都令公众和媒体吃惊不小。非架上艺术家为成都的余极、罗子丹、周斌、幸鑫、贾茜兰;重庆的李川、李勇、庞璇、任前。架上艺术家为成都的何多苓、刘虹、王承云、符曦;重庆的高小华、朱毅勇、庹光焰、夏晓红。 K引起争议的《2005·世纪巨匠毕加索原作中国特展》:该展览于2005年12月16日在四川美术馆隆重开幕。毕加索以他在艺术上的强大创造力,在人类文化艺术史中留下了不朽的篇章。作为一个在成都十分难遇到的分量很重的展览,被广大公众热烈追捧是很自然的,引起一些学术讨论也是很正常的。重要的是全社会努力,去更多地引进栽培这种难得的文化资源,并将各种优秀资源与本土文化融合,促进本土文化艺术的健康发展。(华西都市报)

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策 展 人:杨 凯 学术主持:陈 默 主 办:成都K·画廊 协 办:99艺术网 展览地点:上海世贸商城四楼(兴义路99号) 上海春季艺术沙龙A区10号展位 展览时间:2008年4月16日至4月20日 参展艺术家:何多苓、周春芽、叶永青、刘虹、李季、罗发辉、杨千、郭伟、杨述、何工、赵能智、张小涛、王承云、师进滇、许仲敏、陈文令 展览主题: 我们正处在一个社会结构剧烈动荡、异变、发展的时代,人们的思想、行为、精神,在世界经济一体化、网络全球化的大趋势和汹涌的浪潮中,均不可避免地发生着变化。特别是最近几年,这种变化来得格外迅速和猛烈,以至于令许多人仓促应对,难以适从。在这样的社会大背景下,过度追逐名利的必然代价,是道德的松弛和精神的迷失,它也在考量着一个民族的文化耐心和价值韧性。因此,强调精神的内存,在任何时代都是必需和重要的。艺术家用作品的图像方式,承载着他们对社会的理解、对价值的判断、对时弊的针贬,释放他们对生活的热爱与激情,是责任与良知使然。而事实上,“图像精神”里包含的,已超出艺术本身,成为文化物像的综合体,向广袤的社会生态辐射。

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周春芽

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