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作者借鉴古板琵琶武曲的扫拂、夹扫等演奏技法

狼牙山五壮士

中国乐器行业网 2011.07.08

此曲由吕绍恩创作于1960年,为中国琵琶史上第四次高潮的代表性作品之一。乐曲以抗日战争中的一个真实故事,表现了1941年秋,在冀北山区易水河畔狼牙山棋盘坨上,八路军五位战士与日本侵略者浴血奋战,最后奋身跳下悬崖的悲壮场面,热情歌颂了英雄们的壮举和为国为民的献身精神。

乐曲采用传统琵琶武曲的叙事体形式,首次借鉴了西洋奏鸣曲式结构,与民族的音调及琵琶的传统手法相结合,取得了极大的成功。 乐曲在引子的低沉悲壮的号角声中开始,预示着一场悲剧性的惨烈的战斗即将来临。琵琶用坚定有力的扫拂轮给予支撑,多层次的模进回旋,犹如号角在山谷中回荡,强烈地渲染出一种令人肃然起敬的悲壮肃穆的气氛。 接着,出现了进行曲风的新四军军歌片段的主题呈示,并以宽广、豪迈的广板音调加以强调,努力塑造了出没于山高林密的太行山区,顽强打击日寇的抗日战士的英雄形象。副题是以机械的附点节奏与生硬音色组合的短促音调,以刻画日寇狰狞凶残的面目。 在呈示了这两个主题之后,乐曲进入了展开部,乐曲运用了大量的不协和弦、频繁的模进转调、三连音的节奏音型,经过敌我主题的交织、冲突等,以描写战斗的残酷与激烈的程度。琵琶上则调动一切传统武曲的手法,如扫拂、夹扫、满轮等,甚至开创了大指按音、和弦按指法等一系列新的手法,竭尽全力加以表现。其丰满的音响织体,突破了传统武曲的模式,有了大幅度的提高。 在激烈的战争过后,令人窒息的停顿,留下的画面是极其悲壮而惨烈的。琵琶在最低音区上,用长滚奏出了缓慢沉痛的曲调,“壮士一去兮不复返”,表现了人们对五壮士的沉痛悼念。 紧接着在新的明亮的大调色彩调性上,琵琶在高音区用长轮奏出充满深情的歌唱性旋律,继而转为用扫拂手法奏出的,波澜壮阔的颂歌,宽广、庄严而雄伟。 最后,琵琶运用强烈的扫弦与满轮,把音乐推向震撼人心的高潮结束全曲。----来自中音在线

    琵琶独奏,吕绍恩作曲。作者以独特的表现手法,高度的热情,歌颂了五壮士英勇抗日的历史事迹。

  狼牙山五壮士:琵琶独奏曲,吕绍恩根据抗日战争时期发生的一个真实故事,创作于二十世纪五十年代末。作者以高度的热情,歌颂了五壮士的英雄事迹。此曲不仅继承了我国传统琵琶武曲的表现手法,而且借鉴了西洋的作曲技巧,全曲结构严谨,形象鲜明,在一定程度上发展了琵琶曲的创作和演奏技术。
  乐曲开头是一个节奏自由的引子。悲壮有力的角调式主题音调在琵琶的中低音区反复呈现,强烈地渲染出一种令人肃然起敬的悲壮肃穆气氛。紧接着,琵琶奏出了坚定有力的旋律和类似军乐的雄壮音调,塑造了出没于山高林密的太行山区,顽强打击敌人的八路军战士的英雄形象。

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