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弹拨乐器在大家的生活中随处可以预知,柳琴原

小心的乐器——论柳琴在中华民族乐队中的结合与功力

中原乐器行当网 2012.06.03

柳琴是我国民族乐队中标准的弹拨类乐器,有“民族音乐队中的珍珠”、“民族音乐队中的抒情女高音”之美誉。外形及布局与琵琶相通;但比琵琶要小,通体长度约65分米,形如柳叶,故又名“柳叶琴”,小名“柳月琴”;“土琵琶”、“金刚腿”、“漫不经心子”、“琥珀”等。柳琴音域宽广,自四弦空弦最低音g起至第大器晚成弦的万丈音g4,共计四组音,音色明亮、清脆、弹奏时渗透力强,在乐队中国中国科学技术大学学学被其余乐器盖没。柳琴在中华民族乐队中貌似被用来作弹拨乐器组的高音声部,柳琴的风流倜傥弦发音清脆明亮,演奏方便,最为常用,二、三、四弦的逐风度翩翩音较为中和,余音也长些,临近琵琶。 柳琴高音区的异样属性是其余弹拨乐器所无法代替的。乐队肩从利用了柳琴之后,就不要再让琵琶去勉强当做高音乐器。柳琴本身有过多独到之处:l,将演奏上力度的支配结合弦数的增减,能够做出相当的大的轻重变化。 2.柳琴的弦比琵琶短而紧,强奏不易出噪音,滚奏长时值的和弦比较平静。 3,柳琴专长演奏快速、热情、爽朗的曲子,也长于表现柔美、细腻的情愫。 4.其震音弱奏时安静、甜美,强奏时热情、紧张。5.八度以内任何音程的双音柳琴都可演奏,三、四、五、六度更为轻松。6.四个音的和弦,凡密集的和怒放的大、小三和弦原来之处和转位,以至开放的属七和弦,小七和弦都可演奏。多少个音的和弦,凡开放的大小三和弦原来的地方和转位,以致原位的属七和弦、小七和弦都可演奏。7、双音及和弦的音响效果愈接近山口愈好。少年老成、弹拨乐器组中的柳琴 国内弹拨乐器类别繁多,歌唱家们在为民族管弦乐队布置弹拨乐器的做法上有过众多尝试,各自有各自的表征,当中有后生可畏种从声音响效果果上听较理想,那就是以琵琶,扬琴、三弦为底工,加上柳琴、中阮、大阮等乐器,这种搭配音色充足,和声效果好。因为琵琶、扬琴、三弦是民间乐队中较有代表性的弹拨乐器,民族管弦乐队只要有丰裕数量的琵琶、扬琴、三弦,即能成为二个独门的、有特点的弹拨乐器组,再拉长和声效果较好的高音乐器柳琴、中低音的中阮、大阮,更是同时兼备了原先两次尝试的协同性子,专门的学业民族管弦乐队好些个把那三种乐器列为弹拨乐器组的健康编排。那四种乐器中,柳琴、琵琶、中阮、大阮的演奏方法相比较周边,音响相比较和煦,能够视作弹拨乐器组的三个声部:高音、中音、次中音、低音。弹拨乐器组的音域高慢阮的C到柳琴的g4,共计多少个音组又三个五度,全组音域宽广,半音齐全,各类乐器之间的同步音区也较宽。 弹拨乐器组的点子分高音区的节奏、中音区的节奏和低音区的节奏,柳琴常用在高音区的旋律中。弹拨乐器组的高音旋律在建国前后相当少见,原因是那儿的民族管弦乐队中缺失真正的高音弹拨乐器,当扩张了琵琶和扬琴的高音区后,意况微微变化,但一心减轻乐队中的高音难点依旧在柳琴归入乐队的编撰之后,方今,弹拨乐器组高音区旋律的叙述方法有: 单风华正茂音色 柳琴 扬琴 琵琶同度结合 柳琴+琵琶 柳琴+扬琴 琵琶+扬琴 柳琴+琵琶+扬琴八度结合 柳琴+琵琶 柳琴+扬琴 扬琴+琵琶 柳琴+扬琴与琵琶单后生可畏音色中柳琴的高音区亮而脆、渗透力强、有性情,柳琴的高音旋律不是琵琶扬琴所能代替的。柳琴与琵琶或扬琴作同度结适那个时候候,由于琵琶扬琴多地处较高的音区,结合后声音超级硬,象是增高了柳琴。柳琴与琵琶或扬琴作八度结合,两个多地处独家的美好音区,效果总是会满足的,乐曲《晨歌》中黄金年代段激动的弹拨乐合奏,若无柳琴在高八度重复琵琶的节奏,整个作用将会是暗淡而无骄傲的。 在现阶段风靡的乐队编写制定中,全体的弹拨乐器都能演奏中音区的韵律,柳琴也不例外,柳琴可与琵琶、中阮作八度结合在弹拨乐器组里演奏。柳琴与琵琶作八度的重组时,琵琶旋律在中音区,柳琴作高八度的再一次,这几个音区的柳琴是不可能出色的,它起了加强琵琶的效能。中阮的音域与琵琶临近,但音色分化,它所特有的憨厚,柔润的中音乐器音色与掌握、清脆的柳琴音色作八度结适合时宜,两个的点子各有特色,裁长补短。柳琴平日不走入到低音区旋律的演奏中。 弹拨乐器组的和声可分为单生机勃勃音色和交集音色两类。单风度翩翩音色的和声,常用的有扬琴、琵琶、阮三种。混合音色的和声,在声音平衡方面是比较复杂的,不可能自由相配,依据多少个柳琴,五个扬琴,四个琵琶,多此中阮,三个三弦和三个大阮编写制定的比重。当柳琴、琵琶、中阮、大阮二种乐器都地处独家的中音区时,所组成的和弦无论强奏或弱奏,基本上是平衡的、协和的。在音色上说柳琴的音色比琵琶更轻松接纳扬琴,所以柳琴与扬琴的重新组合比琵琶与扬琴的三结合本人,凡扬琴与琵琶结合的各样和弦,柳琴与扬琴结合都会采用优秀的效力;柳琴与琵琶那三种乐器结合的和弦比较和睦,分局演奏更加好;柳琴、扬琴或琵琶与中阮结合的和弦常以重叠的秘技处理,它们中间结成四部和声的写法超少用,三种乐器结合的意义以扬琴、中阮最谐和,琵琶、中阮次之,柳琴、中阮非常糟糕,故相当少用。 民族管弦乐队自从柳琴参加后有了较完整的弹拨乐器组,以弹乐组为主的用法慢慢增多,单纯由弹拨乐器演奏的合奏曲也不仅仅冒出,弹拨乐部分的织体写法较丰裕,较之过去基本上停留在齐奏和支声的情况有了异常的大的开辟进取,就弹拨乐大齐奏来讲,也早就突破民间合奏的用法,扩大了它的表现意义,柳琴正是最棒的事例,它在乐曲中可做旋律乐器,也可做和声乐器,还可做节奏乐器,与其余弹拨乐器的节奏相互照料,珠辉玉映。 二、弹拨乐器组中的柳琴与拉弦乐器的整合 弹拨乐器与拉弦乐器都属哈哈腔乐器,其音色、音量极其和煦,但演奏方法不一样。它们之间的三结合有三种景况:1.拉弦乐器给弹拨乐器上的各种音符只奏一下。两个结合的点子象给每贰个音符都丰盛了重音符号,显得拾壹分清楚,如:在高音区用柳琴、琵琶与二胡、高胡结合时,慢速清晰、明朗,飞快干净、利索。2.连贯的拉弦乐与震音奏法的弹拨乐结合,多用来相当慢的歌唱性的韵律,如:连贯的拉弦乐与时轮时弹、陆陆续续的柳琴相结合,是民间器乐常用的手段。拉与弹各有特色,互为补充,慢速精粹,快捷活泼。如:二胡富于表情,柳琴也能深切表现乐曲,但突显手腕各不雷同,两个旋律相换,则变弱了乐器特性。 弹拨乐器和拉弦乐器结合使用,指标有三:1.使弹拨乐器的节拍更连贯一些,那只需用一些些的拉弦乐器轻轻地作同度或低八度重复,即能达到烘托功用,如:柳琴、琵琶与二胡作八度结合,三弦与中胡作同度结合。又如在武安平调五重奏《满山红花开红军来》中,为了非凡柳琴的音色,有意把二胡的力度标低了一流”。2.使拉弦乐器的点子更驾驭些。如:高胡与柳琴结合,颗粒性的弹拨乐器托出连贯的旋律拉弦乐器。3、拉和弹的响声达到所梦想收获的效果与利益。当时可接纳严酷重复的咬合格局,弹与拉的重量同等对待,如:在《山野好莺歌燕舞》生机勃勃曲中,乐器组合为:柳琴与板胡作八度结合(柳琴与板胡结合音色刚劲)、琵琶与二胡作八度结合,拉与弹的份量就比较平衡。 三、弹拨乐器组中的柳琴与吹管乐器的组成弹拨乐器与吹管乐器之间的音色、音量及发音格局等的差异都相当大,那三种乐器较难融洽,所发生的是“混合”实际不是“化合”的法力。但是这种“混合物”却是民族器乐和历史观特色之豆蔻梢头,如大顺的琴箫合奏便是三种守旧的咬合情势。柳琴步入乐队后也在不断的做着尝试,因为在配器上,乐器的重新整合情势上本未有啥样禁区,只要符协文章必要,什么样的结合都可用,近来在中华民族管弦乐曲中,吹管乐器与弹拨乐器结合的实例越多,家常便饭的有笛子与柳琴同琵琶的八度结合等等。 近日,弹拨乐器与吹管乐器结合使用的写作乐曲越多。如乐曲《Red Banner渠》中有豆蔻梢头段梆笛旋律,用柳琴、扬琴、琵琶重复,音质结实,旋律跳跃,加上云锣及拉弦乐器的拨弦音,表现出欢娱而不安的辛勤情景。在乐曲《千爪哇黑龙江夺丰收》中,运用了柳琴、琵琶、三弦与高音笙的结合,那是因为高音笙的弹吐音与柳琴、琵琶、三弦等比较协和。笙的弹吐音可模仿弹拨乐的功效,还可模仿柳琴扫轮的效能,笙常和弹拨乐器结合作演出奏一些飞跃的旋律与和弦节奏。由于两岸结合较好,故两个的结缘成为创作乐曲的自由化之生机勃勃。 四、弹拨乐器组中的柳琴与吹、拉、弹三组乐器的整合吹、拉、弹三组乐器中的有个别乐器作同度、八度齐奏的用法,是民间丝竹乐的中坚配器法,各类乐器的韵律可以微微差异。而在风行的民族管弦乐队中动用时,则常作严格的重复,其重新组合可分高、中、低多个音区来拍卖,柳琴被用在高音旋律中,其构成如下: 吹管乐器 弹拨乐器 拉弦乐器高音旋律 ||梆笛、曲笛、新笛、高音笙、高音唢呐 ||柳琴、扬琴、琵琶 ||板胡、高胡、二胡中音旋律 ||中音笙、喉管、中音唢呐 || 中阮、三弦、琵琶、扬琴 ||中胡、大胡低音旋律 ||低音笙、低音唢呐、低管 ||大阮、三弦、扬琴 || 大胡、低胡柳琴在高音旋律中音区高亢、泼辣、明亮、开心、活泼,在整整乐队中享有不可取代的身价和意义。有着完整而足够高级中级和低档音旋律的民族管弦乐队,创作乐曲随之而来。在新创作的曲子中,对旋律、和声及低音的渴求越来越高,如:《钢铁工人多自豪》中吹、拉、弹各组乐器分别都演奏旋律、和声、与低音的交集音色配法,演奏出的声息也很平衡,那也是中华民族管弦乐中最广大的用法,乐器分配如下: 吹管乐器 弹拨乐器 拉弦乐器旋律 梆笛1 || 柳琴 || 高胡、二胡和声 梆笛2、 曲笛、高音笙、中音笙 || 扬琴、琵琶、中阮 || 中胡低音 低音笙 || 大三弦、大阮 ||大革胡、低音革胡此中柳琴是独一无二的高音弹拨乐器,展现出其在乐队中单独的高音手艺。 柳琴的音量较其它乐器明亮精粹,其音量还趁着配器织体、乐曲表情、演奏场馆等的比不上而具备变动,故柳琴作为乐队中的大器晚成员,合时刻记住与乐队的欧洲经济共同体音响融合在联合具名。民间有句俗语:“意气风发更意气风发里箫,二更二里箫,三更三里箫”,表明了同为生机勃勃支箫的音量会随着景况的变动而突显分歧的功力。又有如叁个柳琴的扫弦,一时可令人觉获得刚强、振作振作,有的时候却又呈现消极、无力,那是同贰个道理。所以柳琴在乐曲抵达高潮时要在讲求下行使最洪亮的音区和最富足的和声效果来突显乐曲,而在整个乐曲须求弱奏时,柳琴这件明亮而有特性的乐器也要合时地收敛音响,以到达与一切乐队的调养与联合。

----来自华音网

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民族乐器柳琴

中华乐器行业网 2009-04-17

柳琴原是苏皖鲁等地方戏曲的伴奏乐器。

柳琴:标准的琵琶类弹拨乐器,外形及结构与琵琶相通,但比琵琶要小,通体长度大约65分米,用柳木制作,四弦,形如柳叶,故又名柳叶琴。外号“柳月琴”、“土琵琶”、“金刚腿”等。演奏方法与琵琶相通,只是右臂用拨子弹奏。

柳琴原是流行于鲁、皖、苏生龙活虎带的民间乐器,用作莱芜梆子、文南词等地方戏曲的伴奏及弹奏轻松歌曲,发音洪亮宏大,音色高亢雄浑,富有浓厚的邻里气息。由于柳琴的外形土里土气,极度民间化,中中原人民共和国普普通通的人亲近地称它“土琵琶”,短期流传在中黄花江苏、湖北和山东不远处的民间,用于伴奏地方戏曲。经过长日子的上扬,现已发展为独奏乐器,并常用来民族乐队中的高音乐器。

最先的柳琴,构造较轻便,唯有两条评剧,7个用高梁杆做成的水准,音域很窄,独有二个半八度,还不便转调。那时候的琴体很大,演奏时有一竹筒套在总人口上,用大拇指捏紧,靠花招甩动而拨弦发音,演奏情势精益求精。后以竹套质脆易裂,使用挖空的牛角圆筒代替。

柳琴在当代的前行

建国后,柳琴经过持续改变、发展和改过,已制作而成三弦24 品柳琴、四弦29 品柳琴及五弦中音柳琴。

1956年终,乌特勒支军区风尚文艺工作团王惠然和新乡乐器厂协作改进制作而成三弦八十六品柳琴,第一代新型柳琴--三弦柳琴诞生了。三弦柳琴由原本的两根弦形成了三根弦,音柱也由7个增至二十五个。面板用桐木、背板用红木制,全长65毫米。音箱中置有音梁、琴胆,面板上开三个圆圈音孔并镶骨制音窗。品按十五平均律排列,用评剧或钢唐剧,按四、五度定弦为d1、g1、d2或d1、a1、d2音域d1—d4,用拨子弹奏。跟土琵琶比较,新型柳琴增加了音域,方便了转调,音色也由闷噪变得领会起来。

20世纪70 时代初,制作而成的四弦柳琴,放大了共识箱,腹腔的布局,改为高音区空间小、低音区空间大。面板做成弧形并应用拼板,木质紧凑的用在高音部分,软绵绵的用在低音部分。选拔三拱阶梯马,消弭了音准难点。在三弦24 品柳琴根基上,增添豆蔻梢头根低音强和多少个高音品而成。四弦定音为(g、d1、 g1、d2卡塔 尔(英语:State of Qatar),音域由,达七个八度,使奏乐琶音、和弦特别平价。为使柳琴音量增加一层扩充,满意室外演奏必要,还在琴内增装电扩音装置,既不影响琴形美观,又使音量扩充三四倍。四弦柳琴的音色明亮、优秀,高音响亮、清脆,中音柔和、甘美,低音浑厚、粗犷,分明地丰裕了柳琴的显现技术。

四弦高音柳琴简单介绍

由普埃布拉军区前卫文艺职业团王惠然设计,扬州乐器厂制作的四弦高音柳琴,经过30年的推行和不断康健,终于通过了判别。

经中国艺术科技(science and technology)研商所王湘先生选拔数理论证法检验后,从实用弦长、品的职责,弦郭亮和琴箱共识音等设计,制作上印证相符科学规律,那在乐器史上是华贵的。

四弦高音柳琴名称表达:

1、琴头。 2、琴轴。 3、山口。 4—7、为1—4弦。 8、镶钢竹品。

9、面板。 10、背板。 11、琴筒。 12、阶梯式拱型桥码::。

13、护板骨。 14、微调。 15、支架。 18、微调架。

1974年试制作而成功的五弦中音柳琴,外型摄取了琵琶的有个别特点,腹腔向上扩展并在内部胶有音梁和支有音柱,面板由3块桐木板拼合,在材料、纹理及厚度上成立布满,音孔撤消了音窗,品位嵌在与面板抽离的指板上,进而加强了面板的振动。五弦定音为(A、d、a、d1、a1卡塔尔音,使用拨片弹奏。发音灵敏、宏亮,高、中音区和柳琴音色雷同并略带琵琶韵味,已用于独奏及乐队合奏,效果较好。

柳琴的演奏特点

柳琴常用来演奏高音区的主旋律,还持有曼陀林的响声效果。柳琴的演奏技法与琵琶相通。

在民族音乐队中,柳琴是弹拨乐器的高音乐器,其音响效果出奇,不易被其它乐器所遮盖,常用来演奏高音区的主旋律,临时也演奏华丽、技艺性高的华彩乐段。它既适应演奏欢腾、相比较显明、节奏分明、富有弹性和活跃的曲调,也适应演奏杰出、抒情的音频,在乐队中能与琵琶、阮、筝和二胡等乐器和睦默契地协作。

柳琴还具备西洋乐器曼陀林的声响效果,它与西洋乐队合作时更别有韵味,在音色上也能不偏不倚、扬长避短。在民间乐队——苏州老调中,柳琴能与主奏的笛子密切合作,起到陪衬、巩固相比较和装潢效果。在器乐合奏中,一时它还处于领奏地位,能很好地调治音色变化。

演奏柳琴时,奏者端坐,将琴斜置于胸的前边,右边手持琴按弦,左臂执拨弹奏。琴拔多由赛璐珞片、塑料片或牛角等资料,制作而成三角形、四边形或长条形。以用0.7分米厚的赛璐珞片制作而成边长30分米的三角形投片为好,有着不掉粉末、软硬适度、富于弹性、便于调控等优点。还应将拔片每边的左侧磨簿些,以使发音清脆、洁净。柳琴拨片同拉弦乐器的琴弓同样主要,对演奏的力度、速度和音色变化有一贯关联,道常将拨片的2/3夹于拇指和食指第后生可畏要点之间,用流露的1/3弹拨琴弦。

柳琴的演奏本事,右边手有弹、挑、双弹、双挑、扫拂和轮奏等,左臂有吟弦、打弦、带弦、推拉弦和泛音等,其指法符号均与琵琶的指法符号相似。柳琴能够演奏各类度数的和音与和弦。自然泛音灵敏清晰、效果甚佳。它的震音奏法也具特色,强奏时不安、热烈;弱奏时安静、甜美。

----来自中华民族乐器网

弹拨乐器在咱们的生存中各处可知,因为那是贵宗都相比喜欢读书的乐器,只不过在读书的经过中我们的手大概会资历你不意的片段事情,拨玄不是意气风发件简单的事情,那么弹拨乐器经常皆有怎么着吗?看看神州乐器文化到底有多么的增加呢。

弹拨乐器的品类弹拨乐器的历史漫长,种类形制二种二种,是极富特色的风流浪漫类弦乐器。远在四千年前的周代,就本来就有「琴」、「瑟」等乐器,随后时有时无发出了或输入了周日商朝时的筑、筝、西晋的弦豉、梁国的箜篌、阮、西汉的琵琶、齐国的三弦、南齐的扬琴等等。

弹拨乐器分横式与竖式两类。横式,如:筝、古琴、扬琴和独弦琴等;竖式,如:琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聂等。

基于乐器形制、品质和奏乐方法的歧异。

分拣第风流倜傥类以七弦琴为代表,包括古琴、古筝等乐器。这类乐器都有三个长方形木箱作为琴身,张以琴弦,平放着弹奏。除七弦琴都能够按弦取音外,别的都只用其空弦音。

其次类以琵琶为代表,满含柳琴、月琴、阮、三弦等乐器,装有四根、三根或两根弦,左臂按弦,左边手弹拨,多位于腿上演奏。

其三类是扬琴。平置在木架上,用琴竹击弦取音,约在西夏由外国传入。弹拨乐器总类好多,上面,依次介绍方今国乐团中最常用的乐器:琵琶、柳琴、杨琴、和古筝、阮、三弦。

几样弹拨乐器的牵线东不拉东不拉是哈萨克罗地亚族古老的弹弦乐器,在部分哈萨克罗地亚族家庭里,以至一家大小都能弹上几曲。在哈萨克语中,东不拉有特殊的含义:“东”是乐器弹奏之声,“不拉”是给乐器定弦的意趣。

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