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来自 艺术书法 2019-11-25 13:43 的文章
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以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为,其草字虽

张旭是一个人纯粹的书法家,把满腔激情倾注在点画之间,夜郎自大,神魂颠倒,如癫如狂。张旭工诗书,善楷、小篆,尤以大篆最为有名,史称“草圣”,开创了狂石籀文法风格的榜样。张旭书法得之于“二王”而又能独修正意,石籀文纠正严穆,规矩极度。钟鼓文变化莫测,连绵回绕,起伏跌宕,线条雄厚饱满,极尽提按顿挫之妙。

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张旭《郎官石柱记》又称《郎官厅壁记》,为张旭存世最为可靠的关键石籀文文章。《宣和书谱》中评价:“其名本以颠草,而关于小楷燕书又不减草字之妙,其草字即使奇怪百出,而求其源流,无一点画不应当规矩者。”此序楷势精劲凝重,法度森严,雍容闲雅兼收并蓄。

草圣是指东晋书法家张旭。

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张旭简要介绍

书法欣赏-张旭行书【郎官石柱记】01

张旭书法【郎官石柱记】01

张旭字伯高,与李供奉、贺知章等人共列饮中八仙之生龙活虎。唐世祖曾下诏,以青莲居士杂文、裴旻剑器舞、张旭黑体为“三绝”。又工诗,与贺知章、张若虚、包融称得上“吴中四士”。传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》等

   张旭燕书书法赏识,郎官石柱记峭逸中见沉着。此碑世襲初唐书风,字里行间涵泳着清健、劲挺、爽利的笔意,构成了全篇的基凋。我在书写时又在乎点画的顿挫、含蓄,使具备峭拔俊逸的行草更显示沉着蕴藉,经久不息。郎官石柱记是张旭的陶文小说,那部传世宋拓本,展现了张旭严苛深厚的小篆功力,那就是他狂草的底蕴所在。《郎官石柱记》是张旭行草存世的当世无双遗笔,方严工整,功力极深,很难假造是出土于“立性颠逸”的“草圣”张旭之手。苏东坡云:现代善大篆者,或无法真行,此大妄也,真生行,行生草。真如立,行如行,草如走,未有末能行立而能走者也。今安犹有御史真书郎官石柱记,作字简远,如晋宋间人。

张旭《郎官石柱记》原石久佚,传世仅王元美旧藏“宋拓孤本”,弥足爱慕,历来评价什么高,明董其昌曾刻入《戏鸿堂帖》。此石宋时原来就有刻本。字体取欧阳询、虞世南笔法,端严穆酷,不失规矩,表现出小篆的精细。《宣和书谱》中评价:“其名本以颠草,而有关小楷小篆又不减草字之妙,其草字纵然诡异百出,而求其源流,无一点画不应该规矩者。”

以燕体着名,与李十八随笔,裴旻剑器舞,称为。诗亦别具大器晚成格,以七绝见长,与李十八、贺知章等人共列饮中八仙之生龙活虎。与贺知章、张若虚、包融称得上“吴中四士”。书法与怀素齐名。

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平素书家曾有众多解说:如《古今法书苑》谓:“张颠小篆见于世者,其纵放奇怪近世未有,而此序独草书,精劲严重,出于自然。书一艺耳,至于极者乃能如此。其楷字概少有于世则此序尤为来的不轻松也。”苏和仲云:“现代称善燕体者,或极其真行,此大妄也。真生行,行生草。真如立,行如行,草如走。未有未能行立而能走者也。今长安犹有都督真书《郎官石柱记》,作字简远,如晋宋间人”。黄黄山谷更云:“唐人正书,无能出其右者。”明赵涵《石墨镌华》谓此记“笔法出欧阳率更,兼永兴,浙江,虽骨力不递,而法度森严。”有赞云:“刺史甲骨文,颓然天放;略有一些画处而意态自足,称得上神逸”,欧文忠《集古录》云:“旭以金鼎文知名,而《郎官石柱记》真楷可爱。”

性好酒,据《旧唐书》的记叙,每醉后号呼狂走,索笔挥洒,时称张颠。实也验证他对章程爱好热狂度,被后如来佛称为“草圣”。

书法赏识-张旭钟鼓文【郎官石柱记】02

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张旭首要小说

    郎官石柱记严峻中显宽博。规矩方正,法度严厉,用笔精到细致,环环相扣。华贵,平和,简静的二王笔法充溢于毫端。在字的结体上,笔者选拔外紧内松的结字方式,略展横势,使全部字势方中见圆,尤显出字内中宫的展开宽松。书法录制。在行距和字距排列上的日进麻木不仁金,也幸免了因用笔小心而引致拘谨局促的景色。北齐苏子瞻曾如此深入分析说:“自古没有不善正书而工于草者”张旭的燕体底蕴是其狂草的坚实底子。张旭是南陈老品牌的黑体我们,与怀素并称之为"颠张狂素"。郎官石柱记亦称《郎官厅壁记》,唐陈九言撰文,张旭书。唐开元八十八年立,在海南布里斯托。

张旭书法【郎官石柱记】02

张旭书法造诣深厚,并以精能之至的笔法和不羁不羁的人性,开创了狂钟鼓文风格的样子。张旭以独特的狂小篆体,在高尚的“五色笺”上,纵情挥写了南北朝时代两位文豪谢灵运与庾信的古风共4首。文章落笔力顶千钧,倾势而下,行笔婉转自如,有急有缓地荡漾在舒心的音频中。他的字奔放豪逸,笔画络绎不绝,有着飞檐走脊之险。草书之美莫过于就在于信手即来,一挥而就,给人以不可开交之感。收藏这幅小说的是广东省博物馆。

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《广川书跋》也说“《郎官记》则备尽楷法,隐隐深严,筋脉结密,毫发不失,乃知楷法之严如此。失守法度者至严,则超过法度者至纵。世人不知楷法,至疑此非通判书者,是知骐骥千里,而未尝知服襄之在法驾也。” 《古今法书苑》谓:“张颠行书见于世者,其纵放奇异近世未有,而此序独大篆,精劲严重,出于自然。书一艺耳,至于极者乃能如此。其楷字概少有于世则此序尤为可贵也。” 这几个争论,也从另方面证实了书艺中楷和草、严和纵的辨证关系。只有真生行,行生草。未有未能行立而能走者也。

张旭的《黑体舒筋活络》最先见

书法欣赏-张旭楷体【郎官石柱记】03

《郎官石柱记》,拓本帖芯20.2×13cm。上博藏。唐陈九言撰文,张旭书。唐开元二十三年(公元741年)立,在山东斯特拉斯堡。拓本前后有胡孝思、王元美、王鏊、翁方纲、钱泳、吴荣光、何绍基等十余名题跋。后有清末民国初年大庆人嵇燧为张参知政事造像意气风发幅。

于《碑刻拔萃》,其《唐草补中解热》碑目下写明张旭,从前碑林中有明成化年间刺史孙仁从百塔寺移来的《燕体清热利尿》,《关中金石文字存逸考》对这两养小篆“收湿敛疮”都录,其“生津开胃、肚痛帖、千文断碑”条下注“均张旭行草,无时间”,并称“右三石均在奥兰多碑林”。张旭的《燕体补中利水》最迟见于中华民国七年《碑林碑目表》,但从今以后便不知下落了。

   郎官石柱记静态中蕴动势。此碑势态静穆,体面,意气风发派“作字简远,如晋宋间人”的味道。字字独立,却笔断意连,点画之间的对应,映带,时隐现于初笔处,那给远在静态之中的金鼎文,带给了动势和生命力。《郎官石柱记》是后继有人最为可信赖的张旭真迹,原石久佚。明赵涵《石墨镌华》谓此记“笔法出欧阳率更,兼永兴,湖南,虽骨力不递,而法度森严。”苏和仲云“作字简远,如晋宋人。”《古今法书苑》谓:张颠燕体见于世者,其纵放奇异近世未有,而此序独黑体,精劲严重,出于自然。书一艺耳,至于极者乃能如此。其楷字概罕有于世则此序尤为体贴也。明董其昌曾刻入《戏鸿堂帖》。

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《肚痛帖》:单刻帖。无款。此帖用笔顿挫使转,刚柔并济,变幻无常,神采飘逸。全帖仅30字,写来运用自如一气贯之,气韵生成。

越多张旭书法赏识

张旭书法【郎官石柱记】03

明王凤洲跋云:“张里胥《肚痛帖》及《千字文》数行,出鬼入神,倘恍不可测。”

张旭书法,开首于张芝、二王一路,以黑体成就最高,史称“草圣”。张氏以一而再再而三“二王”守旧为自豪,字字有法。在“二王”功底上而又能独立异意,行书摆正得体、规矩分外,被黄庭坚誉为“唐人正书无能出其右者”。其他方面又效法张芝小篆之艺,成立出罗曼蒂克磊落,风云万变的狂草来,其状惊世震俗。

姓名《太师省郎官石柱记序》,唐人陈九言撰,张旭正书。《郎官石柱记》是一代代传下去最为可信赖的张旭真迹,原石久佚,传世仅王元美旧藏“宋拓孤本”,现藏日本。历来评价什么高。此石宋时原来就有刻本。字体取欧阳询、虞世南笔法,端严穆刻,不失规矩,表现出行草的精致。《宣和书谱》中评价:“其名本以颠草,而有关小楷宋体又不减草字之妙,其草字就算奇怪百出,而求其源流,无一点画不应当规矩者。”此序楷势精劲凝重,法度森严,雍容闲雅兼容并包,是张旭存世的最首要甲骨文文章。

张旭大大篆法连绵回绕,起伏跌宕。他的黑体线条丰饶饱满,有着“张妙于肥”的说法,极尽提按顿挫之妙。唐大翻译家韩吏部在《送高闲上人序》中对他的陶文艺术推重和敬佩。李忱时,诏以张旭陶文、李太白随想、裴旻剑器舞被可以称作“三绝“。张氏的隶书往往在醉后书写,字也写得出彩。杜拾遗在《饮中八仙歌》中说:“张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前,挥毫落笔如云烟。”

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